漫威花了十年的时间把小蜘蛛送上太空, 而到了现在, 却又让他光着脚丫回到纽约这个地方去。《蜘蛛侠: 崭新之日》这部片子不仅仅只是给他换了一身衣服那么简单而已, 这实际上是对其角色灵魂所进行的一次彻底的重新设置和重置操作。
脱掉纳米战甲回归本源
在霍尔登版蜘蛛侠的前三部电影里, 一个最大的吐槽点, 就在于故事线过于依赖斯塔克公司的科技支持。那些纳米材质的战衣, 还有人工智能帮忙辅助的系统, 结果反而把人物的个人能力给遮盖住了。
在崭新的这部日裔版作品里, 剧情直接把这些高科技装备全部都砍掉了, 这样做的目的, 是让彼得重新回到那种完全靠着自身手工打造装备的相对原始的状态去开展行动。
在这套战衣的设计之中, 是特意去保留了布料出现的褶皱以及那种织物带来的触感方面的东西的。这里头, 是不再去一味地追求什么光滑了的科技感的了。至于说对托比这一代还有加菲尔德这两代前辈所做出的致敬, 也是被很自然地融入到新的战衣里面的。从视觉上来看的话, 是能够让人一眼就能认出它是街头那件战衣的。
四年没人的孤独
电影在结尾的时候, 彼得让全世界的人都把他给忘了。时间一下子跳到了四年以后。他的铁哥们没了, 心爱的女孩子没了, 家里的亲人也没了。一个少年独自一人, 背着那蜘蛛侠的名声, 还在纽约的街头跑来跑去。
这种叫做"被全世界遗忘"的设定, 比任何一种反派角色都要显得残忍。在预告片当中, 出现了那么一句叫做"蜘蛛有三个生命周期"的话, 这句话所暗示出来的意思是, 就是需要彼得在无人的废墟上面, 自己把自己重新扶起来站立好。
身体异变与破茧重生
在高压催化这样的环境下面前, 彼得的身体突然就发生了让人意外的变异情况, 他体内的超能力明显增强了, 甚至开始自己生产蛛丝, 但是整个过程极不稳定让他感受到了一种彻底失控的状态于是他就跑去帝国州大学那里找到班纳博士向他请求帮助。
这部作品是以2005年的“其他”漫画故事线作为主要的对比和参照标准的, 在该故事里蜘蛛侠在经历过死亡之后又重新复活了, 并且成功获得了那种有机的蛛丝。
电影创作方运用了“破茧而出”这一具体的形象来作为核心意象进行处理工作, 这样一来就使得生理层面意义上的重生事件, 以及叙事层面所谓的重新启动与重新开始这两件事情能够同步地进行完成, 实现了二者的有效统一。
全新班底藏着大悬念
乔·博恩瑟扮演惩罚者, 他和蜘蛛侠一起演绎了一对像是叛逆兄弟一样的角色, 而马克·鲁弗洛首次参演蜘蛛侠电影, 在里面饰演绿巨人, 他的职位是帝国州大学教授, 他依靠手腕上佩戴的抑制器来让自己的形态保持人形。
萨迪辛克这次的角色身份是被隐藏得极其严密的, 连漫威方面对她都防得非常紧, 其严密程度跟上一部电影里把三位蜘蛛侠同框出现的那种保密力度是一模一样的。然后, 特拉梅尔蒂尔曼回归到了他所擅长的这种官僚题材的戏路当中, 他在剧中饰演的是一个名叫梅茨格的灾害控制局的负责人。
成家班接手动作设计
动作指导这一项是由成家班来负责完成的, 他们把工作做得非常细致, 就是把成氏风格的武打片那种凌厉的节奏感融合在一起, 并且结合上了蜘蛛侠这个角色本身所具备的荡蛛丝以及闪避腾跃的特点, 这样一来就为荷兰弟这个人量身打造出了一套既显得灵动又具有硬核风格的动作体系出来。
在预告片中那采用第一人称视角来展现荡着蜘蛛丝飞行的那些画面, 其实本身就足够让人感到十分惊艳的了。但是更为关键的因素在于整个打斗场面的编排设计, 它是在暗暗地契合主人公彼得内心的那种情绪变化的轨迹。
这种轨迹具体来说是先是处于一种失落的状态, 然后转为惊慌, 最后是醒悟之后所呈现出的坚定。通过这样没有使用任何台词的方式, 就把角色的层次感给拍摄出来了。
小蜘蛛为什么永不过时
托比版的蜘蛛侠讲的是九·一一之后团结在一起的纽约, 加菲尔德版本的蜘蛛侠展现的是二零一十年的青春文化气息, 而荷兰弟饰演的蜘蛛侠则是处于扎迪赛格代社交媒体的时代。每一个时代的蜘蛛侠都被那些最普通的问题给困住, 这些问题包括房东催交的房租、学校里繁重的学业以及恋爱中的情感纠葛等等。
纽约这座城市自身是在不断变化的, 蜘蛛侠这个人物的形象也在随着这种变化而变化。假如在面具的后面依旧是可以映照出现代年轻人的生活状态和精神面貌的话, 那么这一角色本身就不需要凭借所谓的超能力来维持其存在的意义和价值, 而是依赖于体现出的那种普通人的平凡特质。
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